Abschlussarbeiten 2010
Für Alba. Konzepte und Strategien transgener Kunst am Beispiel ausgewählter Werke Eduardo Kacs.
Lina Maria Stahl
Betreuung: Prof. Dr. Dieter Mersch, Prof. Dr. Peter Bexte
Masterarbeit
Die Arbeit stellt Konzepte und Strategien transgener Kunst heraus, indem ausgewählte Werke des prominentesten Künstlers dieses Genres, Eduardo Kac, sowohl aus einer geistes- als auch aus einer naturwissenschaftlichen Perspektive heraus analysiert werden. Nach einer begrifflichen Abgrenzung und Kontextualisierung transgener Kunst werden die im Zentrum der Arbeit stehenden Kunstwerke Genesis (1999) und GFP Bunny (2000) eingehender behandelt, bevor an ihnen exemplarisch die Ideologie herausgearbeitet wird, in der sich Kac (sowie m.E. transgene Kunst im Allgemeinen) bewegt. Dabei zeigt sich u.a., dass Kacs Kunst mit kulturgeschichtlich tief verankerten Tropen und einem Verständnis von DNA als Text bzw. Sprache arbeitet. Darüber hinaus widmet sich ein wesentlicher Teil der Arbeit dem Inszenierungscharakter von Kacs Arbeiten sowie der Tatsache, dass es sich bei GFP Bunny um einen Fake handelt. Schließlich wird deutlich, dass sich die Konzepte und Strategien transgener Kunst im Werk Kacs im Laufe der Zeit, trotz des inzwischen als überwunden geltenden Gen-Hypes, nicht gewandelt haben.
Betreuung: Prof. Dr. Dieter Mersch, Prof. Dr. Peter Bexte
Masterarbeit
- "APPLAUS 2010": Preis für die beste MA-Abschlussarbeit des Jahres im Studiengang EMW
Die Arbeit stellt Konzepte und Strategien transgener Kunst heraus, indem ausgewählte Werke des prominentesten Künstlers dieses Genres, Eduardo Kac, sowohl aus einer geistes- als auch aus einer naturwissenschaftlichen Perspektive heraus analysiert werden. Nach einer begrifflichen Abgrenzung und Kontextualisierung transgener Kunst werden die im Zentrum der Arbeit stehenden Kunstwerke Genesis (1999) und GFP Bunny (2000) eingehender behandelt, bevor an ihnen exemplarisch die Ideologie herausgearbeitet wird, in der sich Kac (sowie m.E. transgene Kunst im Allgemeinen) bewegt. Dabei zeigt sich u.a., dass Kacs Kunst mit kulturgeschichtlich tief verankerten Tropen und einem Verständnis von DNA als Text bzw. Sprache arbeitet. Darüber hinaus widmet sich ein wesentlicher Teil der Arbeit dem Inszenierungscharakter von Kacs Arbeiten sowie der Tatsache, dass es sich bei GFP Bunny um einen Fake handelt. Schließlich wird deutlich, dass sich die Konzepte und Strategien transgener Kunst im Werk Kacs im Laufe der Zeit, trotz des inzwischen als überwunden geltenden Gen-Hypes, nicht gewandelt haben.